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秒速赛车注册平台有四个大屏幕在播放音乐片段和实验短片

  纽约孖沙街(MercerStreet)去摇滚名人堂二期的路上,她们与一群正在卸货的男人擦身而过。“嘿,那不是YokoOno?”听见背后约五尺远处传来男人的声音,小野洋子和助理AmandaKeeley相视一笑。短短一段路上,这已经是第三次了。

  “这经常发生。”小野女士说。Keeley女士随即添上一句,“要你经过后几秒钟才能认出来。”

  纽约摇滚名人堂二期是去年11月开馆的。小野女士正在去博物馆的路上,准备看看“约翰·列侬:纽约年代”(JohnLennon:TheNewYorkCityYears)纪念展的准备情况。该展览5月12日开幕,它把列侬从1971直至1980年逝世前,在纽约度过的九年作一个回顾。列侬的艺术作品(素描和拼贴作品,有一些从未公开过)提供了一扇察看他创作世界的窗户;还有他的表演视频片段,和最最重要的———他的歌词手稿和录音笔记———近距离地观看列侬的修改、增删和注解,你能够体会到很多东西,他的工作方式、他对音乐的理解……

  展览厅的一面墙上挂着一些展示箱,其中一个里头放着列侬在一些著名的照片中曾穿过的衣服,有那件白色的纽约T恤、Elvis水晶扣针等等(旁边还放着那些照片);另一个放着他反抗驱逐(美国移民局曾因他在英国非法持有而拒绝给他发放绿卡,不过列侬相信是因为美国政府厌烦他的反战倾向和和平斗争)的信件、文件和剪报。

  有四个大屏幕在播放音乐片段和实验短片。展览厅正中央摆着五个箱子,展示了列侬写歌时的珍贵资料,包括《Imagine》(纽约希尔顿便签纸上)、《WhateverGetsYouThroughtheNight》(有删除线和歌词修改)的亲笔手稿,还有很多其它歌的;还有来自他一些单曲以及在他去世后的1981年获得过格莱美(Grammy)的专辑《DoubleFantasy》的剪影。

  “过来,我想给你看看这个。”小野女士把一个参观者带到一架玻璃封着的Steinway立式钢琴跟前。

  “这个原来是放在我们在达科塔(Dakota)的卧室的,我的卧室现在还在那儿,”她说道,“床在这,钢琴就在那边,”她边用手大致比划着方位边解释,“那样他一有灵感就可以跳下床弹起来。再看看这个,这里,还有这里,”她指出了在琴箱顶板边上和键盘两边木条上好几个烟痕,继续说道,“他是个重烟民,写歌的时候他会把烟放在琴边上。”

  几乎所有展品都属于小野女士,或是她借给摇滚名人堂克利夫兰主馆和东京约翰·列侬博物馆的。此外,还有一些从未公开展示过的物件,比如列侬在70年代晚期去东京时给乔治·哈里森作的拼贴画,里面隐含了外科医生吸烟危害的警告(哈里森2001年死于肺癌)。

  其它展品则是来自摄影师BobGruen和名人堂的展示与保存副馆长JimHenke。

  “我们在开这个馆之前已经跟洋子保持着很好的关系,”身在克利夫兰的Henke先生在电话访谈中说道,“我们的第一件馆藏是从洋子那里借来的约翰的‘佩伯军士’制服(专辑《SergeantPepperslonelyheartsclubband》)、学校报告卡和歌词手稿。2000年的时候她想开一个展览,因为那一年刚好是约翰的60岁生日,同时也是他逝世20周年纪念。”

  76岁的小野女士,1966年在伦敦跟列侬相遇之前已是纽约的一名前卫艺术家。“约翰的心在这里,”她说,“即使在他身在利物浦、在伦敦的时候。他常常给我看那张有名的鲍勃·迪伦的唱片,封面上是鲍勃跟一个女孩走在路上,”她指的是《TheFreewheelin’BobDy-lan》,“他说,‘那应该是我,我应该是个纽约人。’因此当JimHenke跟我说的时候,我想,‘这是多好的主意啊!’但同时,我之所以想做这个展览,还因为我们生活于一个充满暴力的世界,我想告诉人们约翰是什么,你懂吗?”

  她指的是列侬的死,1980年在跟小野女士从录音室回达科塔的路上被枪杀。在展厅最里面的墙上贴着一张海报,是列侬血迹斑斑的眼镜。小野女士曾用此照片作她专辑《SeasonofGlass》的封面,并写上“自1980年12月8日约翰·列侬被枪杀以来,美国有93.2万多人因丧命。”海报右边的展示箱用来放一个写着“病人遗物”的棕色纸袋。

  “你知道这是什么吗?”小野女士问,“约翰过世的时候,验尸官拿走了他的所有衣物。然后他们叫我去,却只是给回我这个棕色纸袋。我当时非常难受,但我坚持这个纸袋参与展出。我想它是能让人们了解什么是暴力的很好的一课。参观者可以签一份限制的请愿书,就在那展示箱的旁边。这份请愿书明年1月份展览结束后将会被呈送给总统奥巴马。

  不过整个展览大部分的基调都是乐观的,其中很大部分又集中在列侬的创作生活上。一段黑白家庭录像记录了列侬和小野女士1971年在写抗议歌《LuckoftheIrish》的情形,他们在一张打好的歌词纸上写上新句。那页纸在隔不远处也有展出。另一张同样捕捉住了写歌过程的,是一张1980年的半打字、半手写版《NobodyToldMe》。这一张列侬留下了最后几行没写,只写了曲末的结尾词,那是他所要的韵脚。

  展览特别展出1980年列侬录最后一张专辑《DoubleFantasy》时准备录音的曲目清单。清单很长,其中一些歌曲收录在列侬过世后出版的专辑1984年的《MilkandHoney》中。单上还包括他还没开始正式录音的《RealLove》,但其小样在1996年由还在世的甲壳虫成员润色后重新发表。

  在每个标题旁边,列侬都概括了他要的录音效果,歌曲听起来应该有怎样的感觉,他不但列举了要使用的乐器,还提及到他认为经典的早期歌曲。比方说在《DearYoko》的旁边,他就写上了BuddyHolly的《ListentoMe》和他自己的《OhYoko》和《Imagine》。

  列侬早期在纽约的前卫玩意也有展出。出口旁边是“电话和平”,墙上挂着一台白色电话,上面有张卡片告诉参观者们电线年时我们也做了这个,”Henke先生说,“洋子会定期打进来,跟接电话的人讲话,不管谁接。”小野女士看起来对这种期待很感兴趣。“是的,你拿起电话,”她说,“电话另一头是我。”

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